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A为什(🎎)么在《秘语十七小(👹)时》中微妙的(💰)关系(💢)描绘和《郎在(😲)对门唱山歌》中的(🔫)跟随长镜在此完(🏸)全失效了呢？我(⏬)觉得其一(📪)，人物的(🏩)活动范围(🎻)没有边(❌)界。章明的(🤜)人物关系展开比(✊)较接近于荒(🕟)诞派(🛹)戏剧，为了让(🤠)人物(🌶)充分对撞，必(👲)定要设定一个边(😤)界，如《巫山云雨》中(🌞)的瞭望站，《秘语》中(🎳)的峡谷。其(➕)二，景深(🌧)调度与视(🍑)点镜头(🖐)过分强调(🌇)“观察”，而失却了在(🥏)同一场景中(🌙)发展(🛺)多人关系的(🎴)可能性，即无法通(🐼)过某人物的视点(🐶)去嘲讽他人，嘲讽(🎫)是属于导演的。视(⛴)点转换也(🧘)过于频(🤙)繁。其三，麦(🌶)高芬《黑暗传》过于(😏)模糊，它可以是葬(🕕)礼真唱，也可(🐱)以是(🅾)请人演唱，甚(🍅)至还有很多变体(🙋)。所以最后《黑暗传(♋)》出现的时候只是(👩)背景音乐(🍙)和字幕(🈹)而已，因为(⭐)它的场(🏌)面无法唤(🦑)起回归感。纵向运(🕠)动是一个阳(🍆)性的(🐃)运动，所以当(🗂)后段(🎲)镜头行进时(🐠)，丁的角色几乎消(🤤)失了。最后一镜纵(🤶)向镜头借王的视(🌇)角转侧向(🌉)，最后停(♊)住，或许是(🐺)变化的开始